La torre Tokyo Sky Tree, todavía en construcción, se ha convertido en la edificación más alta de Japón al superar a la Torre de Tokio. Este lunes se ha colocado una estructura de acero de 10 metros que ha elevado la altura de la torre de comunicación hasta 338 metros, cinco más que la Torre de Tokio. En unos meses, el Tokyo Sky Tree alcanzará una altura de 350 metros, una vez se llegue a la fase de construcción del primer mirador. La Torre de Tokio, de 333 metros, un gran reclamo turístico en el distrito de Minato de la capital japonesa, había sido el techo de Japón durante los últimos 52 años.
En noviembre, el brazo cultural del gobierno de China Animation Comic Group Co. para fomentar la producción de animación, la tecnología y la comercialización. Parte del plan incluye la construcción de una «Ciudad de juegos de Animación de China» en Beijing, que sería un centro nacional.
Con subsidios del gobierno, empresas de animación china han triplicado su presencia en el “Tokyo Anime Fair” este año, pese a que el número total de expositores disminuyó.
«China es un mercado grande, y todo el mundo está tratando de entrar,» dijo Jimmy Tse, director ejecutivo de Top Art Investment Ltd., «Y el pueblo chino, esta empezando a pensar, ‘¿Cómo estoy manufacturando para otra persona?» ¿Por qué no estamos creando algo nosotros mismos? » Las ambiciones de crecimiento de China coincide con una caída en toda la industria en Japón.
Después del record del 2006, el número de minutos de anime en la televisión japonesa cayeron 20 por ciento para el 2009, según la Asociación de las animaciones japonesas. Una encuesta de los miembros del grupo muestra que los ingresos de anime en el extranjero cayó un 21 por ciento entre 2006 y 2009.
Matt Alt , un autor que reside en Tokio, blogger y un observador de la cultura pop japonesa, culpa a la propia industria de perder su ventaja. El hambre de anime en el mundo se incremento desde el 2000, con la incorporación de escenas de animación en películas de Hollywood y niños clamando por Pokemon.
Desde el 2006, una tendencia de títulos para adultos, ha alejado al público en general. Por otra parte, la industria está perdiendo talento joven, debido a los sueldos bajos y malas condiciones de trabajo, obligando a las compañías de animación japonesa a contratar compañías extranjeras para hacer el trabajo.
«La industria Japonesa del anime, básicamente, le dio a China, Corea y todos estos países las llaves de la Dulcería,» dice Alt. «Por darles mucho trabajo a ellos, se entrenó esta fuerza de trabajo de personas que ahora son mucho más ambiciosas y mucho más hambrientas que un montón de animadores japoneses.
Uno de los organizadores de Feria del Anime de Tokio (TAF) reconoce el auge mundial del anime ha disminuido. Pero el jefe de productores Hitoshi Suzuki desestima insinuaciones de que la competencia extranjera es una amenaza, expresando su confianza en que un nuevo auge surgirá con el tiempo.
La animación japonesa se basa en una rica historia de 60 años que no pueden ser replicados en otros lugares, dijo, citando el trabajo de Osamu Tezuka. «Todo el mundo intenta copiar la superficie de la animación japonesa», dijo. «Pero la verdadera animación japonesa es diferente.»
La industria del anime japonés está empezando a darse cuenta de que no se puede ignorar a China – como un rival emergente en un nuevo mercado potencialmente lucrativo. Para ambos países, la cooperación parece ser la mejor opción por ahora.
Uno de los proyectos conjuntos de más éxito hasta ahora es el «Romance de los Tres Reinos», una serie de dibujos animados histórico se esta transmitiendo en toda China. El programa, producido por Takara Tomy de Japón y una filial de la Televisión Central de China, comenzará a emitirse en breve en Japón y en otras partes de Asia.
«Es una período de grandes cambios en este momento», dijo Yuji Nunokawa, presidente de la Asociación de las Animaciones Japonesas (AJA) y un veterano productor de anime. «Necesitamos determinar cómo podemos trabajar juntos para fomentar los negocio. Hemos llegado a un punto en el tiempo donde ambas partes tienen que pensar sobre cómo podemos hacer esto».
MITO – Dos líneas de trenes de la prefectura de Ibaraki ofrecen un servicio especial con “Maids”.
Hitachinaka Seaside Railway Co. y Kashima Rinkai Tetsudo Co. Emplean a seis jóvenes disfrazadas con trajes – minifalda azul y delantal blanco – para servir refrescos a los pasajeros.
Los «Trenes Maid», una influencia mas del barrio de Akihabara, donde las cafeterías “Maid Kissa” han proliferado. Las dos líneas esperan así aumentar el numero de pasajeros.
Las seis mujeres trabajan actualmente en Akihabara y en otras áreas como Maids en cafés.
Una de las sirvientas, con el seudónimo de Amakusa Chuchu, dijo, «Amos y jóvenes señoritas que no son clientes habituales en Akihabara, estoy deseando verles».
A los clientes en los “Maids Kissa” se les llaman “Amos» o «Amas».
La editorial mexicana de comic Caligrama tiene ya su tienda física:
Plaza Inn, Local P 330-b Nivel Paseo (junto a las escaleras eléctricas).
Av. Insurgentes Sur No. 1971. Guadalupe Inn,
c.p. 01020, México D.F.
Tel. 5663-0342
De lunes a viernes en un horario de:
10:00 a 19:30hrs.
En la cual podrás encontrar títulos como:
El Bulbo se Avecina Autor: Bachan.
El Cadáver y el Sofá Autor: Tony Sandoval.
Micro Autor: Ricardo García.
Operación Bolívar Autor: Edgar Clement.
Gris Autores: Tony Sandoval y Patricio.
Toei Animation ha anunciado que “Light Stage”, uno de los estudios de producción que trabajó en los gráficos por computadora Avatar, produjo un piloto para un remake de la serie de anime “Daikuu Maryuu Gaiking”, serie de finales de los setenta y que tuviera una nueva versión en el 2006. Jules Urbach produjo el piloto en Norteamérica. El piloto se dio a conocer esta semana en la Tokyo International Anime Fair.
“Light Stage” ha trabajado en Spider-Man 2, King Kong, Superman Returns, Spider-Man 3, Hancock, y Benjamin Button.
